——罗恒、娄文江青花釉里红作品《秋歌图》鉴析
秋图，村舍，田园，牧童，短笛横吹，自在闲适，惬意的光景中，铺满了对美好生活的向往……
别具匠心的《秋歌图》，正身着娇妍图案、红色花纹，敞开情愫，拥怀青花。若说浑厚壮丽的釉里红，在沉静与安定之中，厚重着红瓷无与伦比的高贵，不如说赋情织境的青花《秋歌图》，在“幽靓雅到致，沉静安定”的特色中，用卓然的艺术风格写入了梦想、辉映了时代，以一曲更动听的歌儿出场，而后华丽转身，成为了青花瓷品中一张倾心交付的金字招牌。
黑龙江省黑土特色文化协会副会长罗恒与
黑龙江省工艺美术大师娄文江联合创作《秋歌图》
一份倾心，记述着历史悠久、盛名如歌的青花瓷，跨越山海，依然秉持着“时运交移，质文代变”“歌谣文理，与世推移”的初心。在青花《秋歌图》浑然天成的图纹当中，入眼处皆是本真如实的生活画面，不仅在内容和形式方面，与传统艺术风格形成了鲜明对照，而且在艺术风格乃至艺术气息当中，也散发着与世人审美情感对接共情的倾心思考。
一份交付，体现着享有贵族佳品之誉的青花釉里红瓷，以现代高超技术工艺对青花艺术的全新提炼与概况，尤其是极难烧造的釉里红瓷，既回应了早期多数瓷匠前辈一直以来向往的理想与追求，又以这样的方式发出告慰之音，用《秋歌图》的写意和抒情，回应了前辈对佳品凤毛麟角的毕生渴求。
两份心意，共同造就了青花《秋歌图》的不寻常和不平凡，也相互填补了青白相交的青花瓷中，对色彩与花纹的入心入情入意。
细致说来，融入《秋歌图》的青花釉里红瓷，工艺打磨，非比寻常。
釉里红，以氧化铜为呈色剂，而后于坯体（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，装匣入窑后，还需经过1250C～1280C的强还原焰气氛，才会使高价铜还原为低价铜，进而呈现出娇妍而沉着的红色花纹。
浑厚壮丽的红色釉里红，烧造之难，可见一斑。当然，釉里红的出众之处，还在于唯有将颜色涂布达到一定厚度方能呈色，并且一旦呈色，尽管无法在视觉上产生颜色深浅的层次变化，但颜色浓厚，独具一格。
而今，从传统中走来的青花瓷，因《秋歌图》的入图入色入纹，可谓丰实了“釉里红”对时代、对生活、对艺术的又一种延伸和表达。相比于传统青翠欲滴的艺术效果，红色釉里红这一青花瓷中的佳品，无疑更加丰富了色彩效果，并形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
再赏《秋歌图》，青花之韵中，传来娓娓笛声，也荡满秋山秋水。入目观想，如歌的画面，正憧憬而来。当然，还有当仁不让的那一抹釉里红，也在全力吹亮号角，用无比出色的红和无比深沉的魂，信步前行，奔赴新程。
